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創新,多少胡寫亂畫假汝之名

核心提示: 作為流傳千年的藝術形式,中國書法具有獨特的審美范式。近年來,“丑書”“亂書”“射書”等書法形式悄然流行,打破了傳統書法的規則。這些個性乖張的書法究竟是創新還是“胡寫亂畫”?

作為流傳千年的藝術形式,中國書法具有獨特的審美范式。近年來,“丑書”“亂書”“射書”等書法形式悄然流行,打破了傳統書法的規則。這些個性乖張的書法究竟是創新還是“胡寫亂畫”? 

“丑書”頻惹爭議

一個視頻中,書寫者雙手握住巨大的毛筆,在鋪滿地面的宣紙上揮毫潑墨,整個身體隨著書寫“閃轉騰挪”,圍觀群眾拍手叫好。再看宣紙上的字,好似一團亂麻難以辨認。在近年的社交網站和網絡視頻平臺上,類似的書法表演視頻屢見不鮮。

“丑書”“亂書”,這種脫離漢字結構和章法的書法作品,從進入公眾視野起,就不斷引起爭議。

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有公眾號直言不諱地表示,“丑書”“盲書”“射書”是娛樂而非書法,這種寫法常常破壞漢字造型,嘩眾取寵。有網友表示,在書法上有所造詣需要苦練基本功,“丑書”帶來的關注度,容易讓人誤以為只要足夠博人眼球,“胡寫亂畫”也一樣能名利雙收。在網上已經出現了不少用鼻子書寫、用砍刀書寫、用頭發書寫等讓人瞠目結舌的視頻,并且獲得了較高的瀏覽量。

然而,有支持者認為,書法作品并不是“看不懂寫的是什么”就是不好的。一些看起來“丑”的書法作品實際上是求新求變的探索,除了書法作品本身,創作還強調書寫過程的展現,增添了書法藝術的氣勢和樣式。

古往今來,新藝術風格的出現必然伴隨著爭議。中國書法家協會理事、北京書法家協會副主席彭利銘認為,對符合藝術規律創作的作品我們應給予包容,不要急于“扣帽子”,但對一些民間所謂的“江湖體”,打著創新的幌子敗壞書法的傳統,應當進行規范。

“一些不讀帖、不懂帖,完全不按書法規則去寫的作品,一經網絡炒作、權威追捧或偽造證書等,居然能在市場上流通起來。這不僅拉低了中國書法的水平,還將影響民眾對書法藝術的理解,影響藝術評論生態。”彭利銘說。

書法評論蕪雜混亂

書法界人士表示,人們對“丑書”“亂書”的爭論實際上是對書法創新的探討,在眾多聲音莫衷一是之時,需要專業的書法批評承擔起引導創作和公眾審美的重任。然而,當下一些書法“亂評”嗡嗡作響充斥網絡,權威的聲音卻沒出現在“臺前”。

半月談記者上網搜索書法相關信息時發現,自媒體和書畫商業網站是書法批評的主要發聲者。其中一些評論為了博眼球,刻意獵奇,個人感情色彩濃厚,辭藻浮夸華而不實,喪失了書法批評應有的褒貶甄別作用。

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網上流傳的“丑書”。

業內人士分析認為,網絡上過度鼓吹或惡意抨擊的言論往往不是出自書法專業人士。“一些不懂藝術的所謂書法愛好者,打著書法批評的幌子,惡意抨擊書法藝術家,既擾亂了書畫市場,也誤導了民眾審美。”一名書法藝術家向記者表示。

陜西省社會科學院副研究員王曉勇表示,部分自媒體、商業網站、書法家形成利益共同體,在網上大肆吹捧炒作,“紅包的厚度取代藝術的高度”,讓書法評論成了書法家為自己造勢的工具。

缺少健康的書法批評作為引導,加之審美多元化、書法藝術功利化,當下人們對書法的審美格調與傳統相去甚遠,書法家和民眾對于創新與丑化的界限把握不準。

書法創新路在何方

中國書法作為世界非遺,不只是最具中華民族特色、代表中國文化格調的藝術形式,也是全人類寶貴的文化遺產。書法界人士表示,傳承中國書法的藝術品格和審美追求是義不容辭的責任,一方面要堅定文化自信,讓書法回歸本真;另一方面要提高書法評論水平,為中國書法健康發展保駕護航。

“我們不能推崇刻意丑化、歪曲書法真諦的東西,脫離了漢字本體的書法不能稱作藝術。”一名書法藝術家說,要明確創新應在繼承傳統筆法和審美品味的基礎上,融入藝術家的個人風格和時代審美特征。對于將書法當作表演的,或許可以稱得上是行為藝術,但就其書法作品本身的藝術價值應給予客觀公正的評價。書法生態健康了,所謂的“江湖體”自然就會失去生存空間。

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此外,書法業內人士要進一步在交流切磋中提升研究水平,推動當代書法批評機制的建構和書法評價體系建設。藝術是百花園,需要百家爭鳴。

專家認為,書法批評不應只是書法圈內人、學者“關起門”來進行的工作,還應通過各種通俗易懂的形式,將經典的書法藝術審美傳遞給公眾,讓權威、專業的聲音占據評論和輿論的主陣地,杜絕惡意抨擊的言論傷害藝術生態。

對于普通公眾,要加強藝術熏陶,提高鑒賞能力,讓不懂藝術、不負責任的作品和評論沒有市場。目前,我國書法的普及度還遠遠不夠。記者近期走訪中小學發現,一些學校已經開設了書法課,但還有很多學校因為缺少專業教師、不夠重視等原因,還未開展書法教育,書法普及之路任重道遠。

來源:2019年第10期《半月談內部版》 

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